奋斗七年，网飞终于成为了今年奥斯卡的最大赢家

2020-01-19 21:13来源：据说娱乐 分类： 欧美范收藏

文丨闵思嘉

在今年的奥斯卡提名中，网飞出品的电影总计拿下24项提名，成了所有电影公司里提名最多的大赢家。

比第二名迪士尼的23项多一项，这还是加上了迪士尼收购的二十世纪福斯（这个名字刚成为历史，只剩二十世纪了）的成绩。第三名索尼20项。

这是网飞第一次成为奥斯卡上拿下提名最多的公司。

去年是网飞的爆发年，但它也没有占到第一位，各家公司的排位战分别是20世纪福斯20项第一，迪士尼和环球各以17项提名并列第二，网飞排第四位，总计15项提名。

看看历年成绩，2014年是网飞的第一次提名，就《广场》一项，之后几年都是稳健增长，2018年的8项提名到2019年一下就翻倍成了15项，当时就有好莱坞媒体评论说，网飞正在成为一只实力十足的奥斯卡大军。

从2014年的学院首秀到今年的暂时登顶，一开始并不被待见甚至被各大主流电影节展奖项排斥的网飞，只用了短短七年时间，似乎就以流媒体公司的身份超越了传统制片同行，成为了行业第一。

奥斯卡对网飞在提名上的肯定，是代表了传统电影行业开始接纳流媒体，甚至被流媒体攻占了吗？这个问题我们最后再说。在今年网飞大放异彩的背后，其实彰显出的是世界电影业正面临着的重大问题。

《爱尔兰人》

大咖和新人的问题，不是同一个问题

纵观网飞历年来拿过奥斯卡提名的影片，主要可以分为两类，一类是新人作品，一类是中青代导演和大咖。而他们之所以会选择投向网飞的原因是完全不同的，得分开来聊。

先说中青代和大咖。

真正的大咖，算起来其实只有马丁·斯科塞斯一位，这也是今年的网飞战队显得尤为不同的原因。斯科塞斯这样的泰斗级人物用《爱尔兰人》拿下10项提名，奠定了网飞此轮的胜局。

《爱尔兰人》

但是，众所周知，斯科塞斯是坚定的传统电影拥护者，选择和网飞合作，并不代表着他就认同网飞这种完全不同于传统影院发行，甚至会「吞噬」掉影院观影体验的「在线」发行制度。

事实是，就连斯科塞斯也没得选。

《爱尔兰人》最初属于派拉蒙影业，但随着罗伯特·德尼罗、阿尔·帕西诺和乔·佩西的加入，再加上斯科塞斯还想要使用大量数字技术把他们变年轻，这意味着极高的成本，派拉蒙和其他的投资人就开始担心影片的投资回报率问题，觉得这部电影「没可能收回成本」。

《爱尔兰人》

后来《爱尔兰人》只好找了网飞，网飞慷慨地表示愿意拿出1.75亿美元的预算。对此，斯科塞斯说：「我们需要拍一部昂贵的电影，我们都想拍这一部电影。」

说到底，斯科塞斯之所以选择网飞，其实是因为他只有网飞可以选罢了。和网飞合作与他对流媒体影业的态度完全是两个层面上的事，事实上从去年开始，他就跟阿方索·卡隆还有科恩兄弟一起，游说网飞在流媒体上线之前，把他们的影片《罗马》《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》在电影院做放映。

《罗马》倒是有很多选择，当时对影片感兴趣的发行商很多，最终选择网飞按阿方索·卡隆说的是它「理解这部电影」，换句话讲，对于这样一部「黑白电影」，网飞以超出其形式和大家对此类电影的商业判断理解和支持了它，还在影片角逐奥斯卡上花了那么多的钱。

那些花出去的，终将回来。

《罗马》

满本商业账

看起来，网飞愿意为那些预判上不怎么赚钱、高风险的影片出资（不管它在何种阶段介入），说白了就是它愿意出钱。这背后其实也算的是一笔商业账单。

对于传统制片公司和发行商来说，《罗马》《爱尔兰人》这样的影片实在是风险太高，且不说成本昂贵，片长、色彩、风格、题材都是大问题。

早在《华尔街之狼》时，派拉蒙就因为斯科塞斯要把片子剪成三个小时而痛苦万分，有了这个前车之鉴，今时今日让影院上映209分钟的《爱尔兰人》它们更觉得会赔得底朝天。毕竟，影院基本就是一锤子买卖的事儿。

《华尔街之狼》

总结之，传统院线发行方式公司收回成本太慢，这是件赔率太高、风险太高的事情，高到就算导演是斯科塞斯，主演里有罗伯特·德尼罗、阿尔·帕西诺和乔·佩西，大厂也不愿意干这笔买卖了。

但流媒体不一样。

网飞收回成本的方式很多，主要来源于用户付费订阅每天一百多万美元的稳定收入让它们能去做更多尝试，《爱尔兰人》是它们投资最高的电影，之前的《玉子》《战争机器》《死亡笔记》也都没少花钱，流媒体本身就是个长线、覆盖率更广的盈利方式，那些花出去的钱，都可以在别处，稳定缓慢地收回来，仅举例电影在线上「放映」，其周期几乎是永久的，覆盖范围几乎是全世界的。甚至对于网飞而言，收回成本与否、何时收回，都是一个太过于单线程的问题，它们制作这些电影的终极目的，是想要以此进入电影市场。

换个角度看，这其实是网飞用降低风险的方式间接降低了成本，而它「低成本」的特质，则与它在奥斯卡战队里的另一波主力新人密切相关。