“请回答系列”在中国掀起追剧热潮，家庭剧怎样才能更博人眼球？

作者 /曲奇

韩剧作为极有竞争力的一类海外剧，自引入中国起其家庭剧就大受中国观众欢迎，从早期的《爱情是什么》《看了又看》到《搞笑一家人》以及“请回答系列”都在中国掀起过追剧热潮。

不同于国产家庭剧中常见的苦难叙事风，韩剧通常走的是轻松愉悦的基调，以很长的篇幅来讲述饭桌上的对话等日常生活情景，因此韩式家庭剧往往是长篇大作。

国产家庭剧中常采取冷眼观世界的态度，揭露出社会中具有典型意义的家庭，并辅以社会热点事件使之意义更深刻；而韩剧中则是温情观人间的叙述宗旨，讲述的大多是生活中的小事，但从中体现出的感情却是亦真亦切极易动人。

中韩家庭剧定位基调：苦难叙事风VS轻松愉悦风

纵观中韩家庭剧的发展史，不难发现国产家庭剧中坎坷较多，苦难叙事风较为常见；而韩国家庭剧却相对轻松愉悦些，甚至不少剧集还包裹了喜剧的类型。

相较而言，国产家庭剧更偏向于审美教育，常在剧集中塑造出具有优良品质的主人公以及展现出他所经历的一系列苦难事件，让观众在剧集播出时被主人公的优秀品格所感染。

“家庭残缺”当属家庭剧中苦难走向的一大法宝，并且基于国产家庭剧的受众大多为女性，所以男性形象在传统家庭剧往往着墨不多，最显著的就是不少家庭剧中父亲形象都是处于缺失的状态。

如《贫嘴张大民的幸福生活》中张家故事的开始就来自于张大民的父亲去世，留下他们一家的孤儿寡母；近年大热的《我的前半生》罗子君的父亲一角也是缺失的。

当然父母双亡这样的剧情也有出现，如《我的兄弟姐妹》《你是我兄弟》《暖春》等剧，开篇没多久主角就遭遇了双亲去世的惨剧，开始了自己孤苦伶仃的生活。

对婚姻主题的表现也是家庭剧中常见的操作，但其所表现的婚姻以不幸居多。“丈夫出轨”在如今的家庭剧中已是见惯不惊了，由此引出一系列女主角从家庭主妇变身职场女性，还会收获自己的爱情的故事，如《生活启示录》《我的前半生》等剧。

“家暴”这一现象在国产家庭剧中也有所体现，如《不要和陌生人说话》中冯远征老师将安嘉和的暴力倾向演绎地淋漓尽致，以至于形象太深入人心成为90后的童年阴影。

国产家庭剧中还善于表现家庭内部矛盾，尤其是对婆媳关系的表现最为常见，还有将婆婆、媳妇与小姑这三个女人凑成一台戏的电视剧也不占少数。

在故事的发展中还常常展现出社会的热点、痛点，如经典之作《渴望》的社会背景就被置于是非颠倒的文革时期；让江珊成为一代女神的经典作品《过把瘾》则是将视角聚焦于新时期年轻人婚恋观转型这一社会背景；近来还有不少作品将主题置于育儿、教育、买房等社会热点话题。

再说韩国家庭剧则是更偏向于审美娱乐的功能，展现的多是平铺直叙的家庭慢生活，对日常生活进行了极大的还原，这样的创作方法本是有违优秀艺术作品的典型性特点，但事实证明在家庭剧采用这种表达方式不仅有效地降低了文化折扣，还有助于文化的渗透。

因为韩国家庭剧表现的主体就是全世界人民都能理解的普通家庭生活，发生的事件也是具有共鸣价值，甚至能让观众感同身受。且在日常生活中更容易容纳这个国家的文化，通过剧中人物的言行举止就可体现出儒家文化、韩国本土文化、现代西方文化对韩国打下的深刻烙印。

通过韩剧的输出还能成功向世界推出韩国料理、韩国民宿等民族特色，也能拉动韩国的观光产业，让剧作的产业链得以延伸。

优秀的韩国家庭剧还会以人物对话或内心独白的方式向观众传达具有哲思性的生活感悟，如《请回答1988》中宝拉姐姐就对母亲的所作所为表达过自己的所思所想，狗焕也因错过德善而反思自己一直以来的犹豫。

爱情主题在韩国家庭剧中也是举足轻重的存在，且不同于国产家庭剧对一地鸡毛的婚姻生活的表现，韩国家庭剧中爱情往往是很美好的。又因韩剧中对于爱情线的设置常不是天生一对型的，而是多角恋的状态，因此主人公的感情走向往往让观众也很揪心，也是贯穿全剧的重要故事线。

如《请回答1988》中就延续了“请回答系列”中“猜老公”这个梗，观众曾分流为狗善党和泽善党，最后狗焕在玩笑中对德善的真情告白也是感动了不少观众。

在韩国家庭剧的人物设定中，没有坏人这一设置，每个人都是既有闪光点又有缺陷的普通人，在剧情发展中遵从人物弧光作用下人物性格的动态改变。且在不少剧中还设置了喜剧型的人物，如《看了又看》中的基风；《搞笑一家人》中的李俊河；《请回答1988》中的娃娃鱼……

这几个人物形象本身自带喜剧特质又是乐天派的存在，且对于剧中其他人又有粘合剂的作用，常在对话以及行为举止中逗笑剧中其他人物以及观众。

而在国产家庭剧中却常出现几个令观众讨厌的角色，如才收官不久的《都挺好》就出现了“苏家三父子”这三个让观众“恨之入骨”的角色。

在家庭矛盾的解决上，韩国家庭剧常采取的是“求同”的方式，且遵循“长幼尊卑”的儒家思想。即使有不快的地方，也不会发生激烈的正面冲突，晚辈对于长辈更是以尊敬的态度贯穿其中。

反观国产家庭剧，一言不合直接“刚”的画面却是不少，而在激烈的正面冲突后家庭关系往往会出现破裂。

在韩剧《爱情是什么》和国产剧《门第》中都体现出了两个家庭各个方面的差异，因为两位年轻人的婚姻而联系起来从而产生不少矛盾的故事。但《爱情是什么》却是一部喜剧，在矛盾中闹出一系列令人啼笑皆非的事件，《门第》却显得话题沉重得多，故事的进行也显得无比揪心。

何以不同？源自两国“家”概念的差异

同一类型的电视剧却在两国的表现形态存在较大的差异，直接原因便是来自于两国的电视剧制作模式。众所周知，通常韩剧的制作模式是边拍边播的，这就意味着观众对于剧集的创作有着很大的话语权，在发表意见时也会根据自己的生活经验对剧情的下一步发展提出建议，这也就导致了韩剧的平民色彩浓郁。

且韩剧编剧大多为女性，在表现家庭主题时更加细腻，对小事的刻画也更为生动，因此在韩国家庭剧中常出现带有极重烟火气息的生活人物形象。

而国产剧在制作过程中，大众却是插不上嘴的，编剧关注的更多是典型社会人物，将目光聚焦于社会的热点、痛点，并以此为创作动机来丰满人物形象、丰富故事骨架。

当然究其根本还是在于两国对“家”概念的认知差异性，客观来讲韩国人的家庭认同感普遍高于中国人，这也是两国文化发展的直接作用。

从吸收中国儒家文化到发展自己的文化再到近代学习西方先进文化，韩国的文化始终处于继承与发展的历程中，韩国家庭既允许个人的个性化发展，又延续并弘扬儒家文化中对“家”概念的相关阐释，各人在家庭中各司其职遵守着相应的礼仪规矩，从而将每个人紧密地联系起来，形成整体的“家”。

中国文化虽然博大精深，但在近代却经历了几次明显的断层，让现代儒家文化的传承显得支离破碎。加之社会的现代化转型共同导致出现了传统家庭伦理秩序的失落，长辈话语权的解体以及价值观的失衡等社会问题。

由血缘关系所联系起来的家庭成员，彼此之间却处于个人割裂的状态，这种情况在年轻人的身上体现得尤为明显。这就造成了在家庭的现代化转型中亲属关系团体的分解以及核心家庭制的出现。这也就直接导致了当婆婆、公公等人来到小家庭常住时，不再是家庭的完整呈现而是以一种“闯入者”的身份进入这个小家的生活。

如《双面胶》中小两口的生活原本是幸福美满的，而当婆婆来临打破了这个家庭原本维持的平衡状态，婆婆与媳妇之间发生激烈的矛盾冲突，以致最后悲剧的诞生。

在韩剧中却常出现三世同堂的场景，奶奶辈、父母辈以及孩子辈，即使结婚了也有长房一起居住的习俗，当然也就不会发生打破原有生活状态这样的事了。

国产剧中这种年轻人与家庭生活状态的割裂也导致了他们将独自面对更多生活难题，住房、育儿、教育等话题也就接踵而至了。

从社会的角度来看，计划生育政策、体制转轨（城镇化改革）、西方文化观念的传入导致了现代中国人的思想观念发生了较大的变迁，其中最具代表性的就在于婚恋观的变化。

不同于传统中国人保守含蓄的婚恋观代代相依“父母之命媒妁之言”，现代80、90后的年轻人注重个人发展追求个性解放，在婚姻恋爱上更是冲破家庭束缚，在此基础上发展出现代多样类型的恋爱婚姻关系。

与婚恋观相联系的生育观也发生了较大的变化，晚生、不生的现象在现代年轻人中比比皆是，这就直接导致了中国家庭结构多样化以及家庭规模小型化的发展趋势。

这样的变化虽是顺应社会现代化的发展进程的，但这也致使在中国维系了几千年的宗法制陷入了颓势，现代家庭伦理的建设还处于动态发展中且目前已有不少问题暴露了出来。家庭关系方面已从父权走向平等，重点关注对象也从长辈转移到了晚辈，从而长辈的权威性被瓦解；以“孝”为中心的家庭伦理遭受了严峻的考验；家庭矛盾也日益增多。

当然经济的发展也与文艺作品关系密切，曾经的“亚洲四小龙”韩国，在城市的现代化进程中早于中国，中国现在面临的社会现代化转型中遇到某些的问题在韩国早已出现，这就导致了两国家庭剧中对于社会问题的表现侧重不同。

同时在韩国家庭剧趋于成熟之际，社会也已经历了高速的发展，文艺作品更多用以缓解人民的辛劳工作，起到娱乐大众的作用。但当国产家庭剧发展初具规模之际，社会还处于高速发展的进程中，“文以载道”的概念还在被大力倡导。这也就解释了前文所提到的韩国家庭剧的基调偏向于审美娱乐以及国产家庭剧的基调偏向于审美教育的原因。

多元发展交流互动，流变中的中韩家庭剧

中韩家庭剧经过几十年的发展，如今更多呈现出多元发展的趋势，而不是固定的单一模式。

韩剧中也出现了不少直击社会痛点的家庭剧作品，如《付岩洞的复仇者们》对出轨、家暴、家庭破碎等主题都有表现；爆款之作《天空之城》更是将镜头对准了精英如何培养孩子成为精英这一教育命题。

与此同时国产家庭剧也在不断进化，近来对父亲形象就大有突破，出现了《我的亲爹后爸》《都挺好》《超级翁婿》等作品对父亲这一角色重点描述，展示出不同类型的父亲形象。

在叙事方面也不是单一的苦难型叙事，出现一些带有喜剧色彩的家庭剧，比如《老公们的私房钱》《我的极品老妈》等剧。

两国家庭剧的互动交流也促进了此类型剧的发展，如《我家有喜》翻拍自《传说中的七公主》；《幸福一家人》翻拍自《家人之间何必这样》，这些剧在内容上相互流通，在风格上各有侧重。

当然国产家庭剧对韩国家庭剧语言风格的学习也有对应的案例，正午阳光的代表作《父母爱情》在语言风格上就借鉴了经典韩剧《洗澡堂老板家的男人们》，两部作品都是在细水长流中展现出感情的亦真亦切。

无论是国产家庭剧还是韩国家庭剧都还处于快速的发展中，期待未来能带给观众更多惊喜作品。